“칼 적게 대고 원모양 살려야… 소장하지 팔지는 않아”

“칼적게대고원모양살려야… 소장하지팔지는않아”

- 뿌리조각가황영칠선생인터뷰

뿌리조각가황영칠선생은민간공예및뿌리조각분야의몇명안되는원로이다. 그가 심혈을 들여 탄생시킨 뿌리조각품은 여전히 그의 작업실 또는 전시실에 정중히 모셔져 있고 휴식이나 일상 스트레스 해소에 적극 이용되고 있으며 그와 지인들의 감상의 대상이 되고 있다. 여러 곳 사람들이 구매 의향이 수차 밝혔으나 팔려는 뜻이 추호도 없는 것이다.

“소장하지팔지는않는다.”

예술창작품으로서의소장가치를높이평가하면서“자식”을사랑하는그러한심경을깊게내비치였다.

기자가찾아간곳은 10여 년전 인터뷰 때 찾은 그곳, 변함없이 같은 장소였고 방안 변화는 거의 없었다. 단, 수집품들이 많이 늘어났다. 황영칠 조각가의 흥미, 애호는 다방면이었다. 뿌리조각 외 대리석돌그림 역시 황 조각가의 독특한 손재주였고, 카메라, 탁상시계, 도자기 등 수십년에 거쳐 수집한 여러 소장품들이 방을 꽉 메었다. 분명히 또 한명의 소장가였다.

황영칠나무뿌리조각가는기자를뒤뜰안을안내하였다. 보기에 너무나 평범하고 추호의 가치도 없어 보이는 원자재들이 널려 있었다. 황조각가의 손과 조각칼을 거쳐 공예작품으로 탈태환골할 한발작 직전의 민얼굴이다. 적지 않은 원자재는 장백산 도로보수 공정 시 산에서 차에 끌어 내려온 것으로서 지금은 얻기 힘든 희귀한 ‘’보물”들이다. 그 어려움은 글 몇자로 표현할 정도 아니다. 부피며 무게는 훗날 만들어진 작품을 보며는 상상하기 어려울 정도의 큰 차이가 있다.

이러한원자재는건조단계를거치는데자연건조로말리운다. 짧게는 1-2년, 길게는 3년 넘게 소요된다. 작품 “용”은 3년 동안 건조하였다고 한다.

재료를말리우고, 다음 작업은 관찰, 작품의 형태와 이미지를 머리속에서 익히는 단계이다. 뇌즙을 짜는 작업으로써 수개월 품들여 고심하며, 심지어 어떤 때는 해를 넘기게 된다. 이 단계는 미술의 기초가 받침이 되어야 했다.

“관찰해야하고, 상상력이 필수입니다. 주관적으로 판단하고, 타인의 건의도 참고하고, 또 전반적으로 작품을 구상해야 하며, 칼은 적게 대고 원모양을 절대적으로 살려야 하지요. 깎으면 반성품이 되는 것입니다. ”

돌과뿌리가엉켜있는작품, 인위적으로 가공하지 않은 자연 원상태의 보존 완미한 뿌리조각품은 상등품이다. 이러한 특징들이 곧 황영칠 작품의 특점이다. 그의 작품은 자연에서 오고, 자연에서 숨 쉬며, 자연의 새로운 영역을 개척하고 있다.

그의대표적작품“장백곰”은 2003년 중국 제8회뿌리예술미술우수작품전시에서 은상을 수상했고, 작품”원인석기”는 2004년 길림시 낭목, 근예, 기석 전람에서 은상을 획득, 작품 “흘러가는세울”은 2005년 중국근예20년 및 중국근석미술정품전람에서 뿌리조각 금상을,  “수호신”은뿌리조각동상을받았다. “비상하는용”은 2007 중국제11회근예석예정품전시에서 은상을 수상, 같은 해 “고려춤”은제1회 연변 관광상품디자인대회에서 대리석조각 우수상을 안아왔다.

“세월이많이흘러저도인제는뿌리조각의선배가되었네요. 이 동안 우리 조선족사회 뿌리조각 예술분야에도 새로운 얼굴들이 내비치기 시작했고,  재능이 출중한 적지 않은 민간뿌리조각 예술인들이 두각을 나타내고 있으며 작품 역시 수준급입니다.  민간공예는 한때는 잊혀진 구석이기도 했지만 지금은 예술적 가치 뿐만 아니라 관광상품적 경제가치도 인정 받고 있어 그 앞날은 유망합니다.”

중국조선족민간공예, 예술작품으로서 창작, 소장하고, 또 상업적 가치로서 대량 생산하여 판로는 넓히는 양날의 칼, 우리의 조선족민간공예는 이러한 딜레마 속에서 서서히 생존하고 발전하고 있는 것이다.

중국해란강닷콤한뫼